耿子涵：我是希望看到多样的女性形象，我喜欢明美这个角色，她不是传统意义上的“好女孩”，但是她很真实，有令人心疼的一面，也有特别坚强的一面，我希望能看见更多真实的女性。

《余生那些年》对于纯爱电影的构成显然是熟稔的。从电影的画面来看，无疑是唯美的：四季的更迭象征着一种日式的“物哀”美学；春日、樱花、时光胶囊等意象回忆诉说着过往美好的时光；病房、呼吸机、药片则暗示着女主角时日无多的生命；DV机记录着生活的同时，也是对生命延续的渴望。中学同学聚会的重逢、时光胶囊的理想回溯，陷入无法自拔的回忆则拉开了恋爱开始的帷幕。经典“日剧跑”不出意外地出现在电影当中，并进化成了“日剧骑”——茉莉在弥留之际，真部骑着自行车去医院见她最后一面。

阿基·考里斯马基

第一版剧本很快就出炉了，甚至只有短短6000余字，“它没有台词，整体都是动作戏，演员就是走来走去。在这种情况下，它没有太多的戏剧冲突，整体偏作者、偏实验。”整体下来，剧作非常清冷，私人化表达的地方非常多。

这份情谊或许只有桑稚和段嘉许能够明白。

剧中饰演画家，与《狂飙》的过山峰相比，少了杀手的阴狠，多了画家的书卷气，文质彬彬的感觉。