而这种待遇，可能只有它才有——HBO的王牌《继承之战》。

动画大师们的鼓舞，不是从入行之后才开始的。在每一个导演的采访中，都提到了他们热爱动画的童年。画出火柴盒上全套《水浒传》人物卡片、为了捍卫准时收看动画片的权利“离家出走”，这些童年壮举现在说起来依然会让导演们神采飞扬，正如《我和吸铁石和一个死去的朋友》导演刘毛宁所说：“动画就像是我现在的秘密基地，它在某种意义上就是童年的一个延续。”

随着《芭比》票房大爆，屡破纪录，全球也刮起了粉红风暴。影片北美首周末更是狂揽1.62亿美元的票房，同时刷新北美影史女导演最高首周末票房纪录！影片唤醒了每个人的芭比记忆，同时也通过全新视角带观众认识不一样的芭比，一个走进现实世界的真人芭比，一个觉醒的芭比。

委员：兰迪塔·达斯（Nandita Das，印度导演、演员），加林·努格罗（Garin Nugroho，印度尼西亚导演、编剧、制片人），卢茨·赖特迈尔（Lutz Reitemeier，德国摄影指导），宋佳（中国演员），文晏（中国导演、编剧、制片人），张律（中国导演、编剧）

千果说她有一个刚刚开始交往的男朋友，他明明连LINE的信息都不及时回，却还老吃醋，动不动就说想去只有他们两个人的地方，事实上这一带到处都没人，所以真不知该拿他怎么办好。她就这么愉快地说着自己的烦恼。

此外值得注意的是，该剧也尝试着用人物形象触及改革开放年代的独特时代背景，展现人物在大时代下的不同选择。剧中，王宪平是循规蹈矩的转业军人，杨大山则是灵活变通的流氓混混，这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表，俩人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过，影片并没有展现出太多改革年代跌宕起伏的一面，反而显得十分温和与柔软。例如，剧中的“小叔”王宪安作为循规蹈矩年代里的异数，早年便闯荡深圳、探索个体经济，堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后，他最后选择回归家庭，开起了炸鸡店，过上了安稳的余生。在《我们的日子》里，面对理想与现实的抵牾，家庭是最终的归途。